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一、1973年的弹子球小说txt全集免费下载
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1973年的弹子球
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11
星期四早上,双胞胎把我叫醒,比往常提早约15分钟。但我没
有理会,用热水刮须,喝咖啡,看早报——报纸油墨真像要粘乎乎
沾在手上——一直看遍边边角角。
“求你件事。”双胞胎中的一个说。
“星期天能借辆车来?”另一个说。
“能吧。”我说,“不过要去哪里?”
“水库。”
“水库?”
两人点头。
“去水库干什么?”
“葬礼。”
“谁的?”
“配电盘的啊。”
“倒也是。”说罢,我继续看报。
不巧,星期天一早就下毛毛细雨,下个不停。当然,我无由知晓
什么天气适合配电盘的葬礼,双胞胎对雨也只字不提。我便也闷头
不语。
星期六晚上我从合伙人手里借来天蓝色“大众”。他问是不是
有了女人,我支吾一声。“大众”后排座到处是大约他儿子粘的奶油
巧克力糖的遗痕,俨然枪战留下的血污。车内音响用的盒式音乐磁
带没一盒像样的,单程跑上一半我们就不再听音乐了,只管默默驱
车前进。一路上,雨有规律地一会大,一会小;一会小,一……
二、1973年的弹子球小说txt全集免费下载
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1973年的弹子球 - 章节11:星期四的早晨,双胞胎比我平时醒得早,大约提前了15分钟。我却依旧按部就班,用热水刮胡子,品尝咖啡的香醇,翻阅早报——那油墨的手感似乎总是那么粘稠——直到每一寸版面都被我审视过。“能不能帮个忙?”一个双胞胎问。“星期天你能借辆车给我们吗?”另一个接话。“可以吧。”我回答,“你要去哪里?”“水库。”“水库?”我疑惑地看着他们。“去水库干什么?”“参加葬礼。”“谁的葬礼?”“配电盘的。”我考虑了一下,然后说:“好吧。”说完,我又继续看我的报纸。
不幸的是,星期天一早就开始下毛毛细雨,而且似乎没有停的迹象。虽然我不知道什么样的天气才适合配电盘的葬礼,但双胞胎对雨的话题只字不提,我也就不便多问。星期六晚上,我从合作伙伴那里借了一辆天蓝色的“大众”汽车。他问我是否有了新的恋情,我含糊其辞。
“大众”的后排座位上到处都是他儿子吃剩的奶油巧克力糖果的痕迹,看起来像是战斗留下的血迹。车内的音响磁带都是些不合我胃口的盒式音乐,行驶到一半路程,我们就不再听音乐,而是默默地继续前行。一路上,雨时大时小,有规律地变换着强度;时而减小,时而……
三、1973年的弹子球小说txt全集免费下载
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1973年的弹子球 - 章节11:星期四的早晨,双胞胎比我平时起床时间早了大约15分钟。但我并没有立即理会,而是先用热水刮胡子,喝咖啡,浏览早报——报纸上的油墨似乎总是想要粘在手上的感觉——直到每一寸内容都被我看过。"能不能帮我们办一件事?"其中一个双胞胎说。"星期天你能借一辆车给我们吗?"另一个接着问。"可以吧。"我回答,"你要去哪里呢?""去水库。""水库?"他们点点头。"去水库干什么?""参加葬礼。""谁的葬礼?""是配电盘的。""哦,原来如此。"我应道,然后继续看我的报纸。不幸的是,星期天一大早就开始下起了细雨,而且似乎没有停的迹象。虽然我不知道什么样的天气才适合配电盘的葬礼,但双胞胎并没有提及雨水的事情,我也就不便多问。星期六晚上,我从合作伙伴那里借了一辆天蓝色的"大众"汽车。他问我是否有了新的女朋友,我含糊其辞。车子的后排座上到处都是他儿子吃过的奶油巧克力糖果的痕迹,看起来就像是战斗中留下的血迹一样。车内的音响里放的盒式磁带音乐,没有一盒是像我平时听的那样,所以我们在单程的一半就不再听音乐了,只是静静地开车。一路上,雨水的强度时而加大,时而减弱;时而减弱,又……
四、总是在寻找的路上——评村上春树《1973年的弹子球》
导言
每年诺贝尔文学奖颁布时,人们都会想起来总是遗憾错过奖项的村上春树。提起他来,就不得不提在村上春树作品中有重要地位的“青春三部曲”—— 《且听风吟》、《1973 年的弹子球》、《寻羊冒险记》,其中《1973 年的弹子球》起着承前启后的作用,从此村上春树开始了对“自我”的追寻和探索。逃避、寻找,开始成为村上春树作品中最为常见的主题,而在本书中,却没有成长,只留下了“我”一个,只留下了无尽的空虚。
出版社:上海译文出版社
原作名:1973年のピンボール
译者:林少华
出版时间:(2008年08月01日)
ISBN:9787532745975
最优版本纸质书底价:亚马逊(RMB:17.30)
最优版本电子书底价:暂无
内容简要介绍:
《1973年的弹子球》的主人公大学毕业后开了一家翻译事务所,日子平静却茫然,昔日的记忆常浮上心头。此时一对双胞胎女孩住进主人公的房子,在她们的陪伴下,主人公不断想起过去的事,他的初恋女友,大学时迷恋过的弹子球机,并开始追寻过去,而他的朋友“鼠”却陷入了深深的迷茫,无目的无理想,最终选择逃离城市。他们看似一直在寻找,可始终没有寻找到真正想要的事物。
两条主线,两个迷茫的人
《1973年的弹子球》作为村上春树的“青春三部曲”的第二部,延续了第一部《且听风吟》里的人物设定,都有迷茫的“我”与“鼠”,不知过去故事的爵士酒吧吧主“杰”。在本书中,村上春树叙事使用了两条主线,分别是和朋友一起开翻译事务所的“我”和1970年从大学退学的 “鼠”,两条主线交叉进行,这是两个人的故事,作者却也提到“这既是“我”的故事,又是被称为“鼠”的那个人的故事。那个秋天,“我”们住在相距七百公里的两个地方。”这就不得不引人深思,两个人物经历不同,故事不同,却有着相同的本质,也许没有“我”,也没有“鼠”,“我”甚至无名无姓,既无自我介绍,其姓名也不会出现在书中其他人物口中,好似作者只是写了一个空虚孤独的化身,那就是“我们”。
故事发生在“我”和昔日朋友鼠分离之后。“我”和朋友开了一家翻译事务所,鼠从大学退学,且闭口不提退学的原因,没有职业,没有理想,整日的生活便是去中国人杰开的酒吧里喝酒。他们共同困扰在爱情中,“我”的生活被莫名其妙的双胞胎女孩闯入,最后她们又轻易离开,而鼠因为购买打印机而和女友结识,又因情感淡去,决心离开她与这座城市。这两个人的交集,从文中我们只能得知这来自于1970年他们共同在杰的爵士酒吧里打弹子球,他们都是弹子球的疯狂玩家,致力于打出六位数的分数。两条主线,都开始于结识新人物,也都结束于人物告别离开,只留下二人自己,应和了村上春树一直以来的怅然若失的主调。
背景为上世纪八十年代浮华的日本,而今天的我们却能够毫无隔阂的接受到主人公的情感与之共鸣。不论是哪个年代哪个国家,寻找与自我都是永恒的主题,迷茫的不至是书中的人物,更是书后的我们。
(我与鼠交往的时候,1973年的弹子球摄影图片,图源自网络)
1973年的日本与弹子球
文人写文难以脱离当时的时代背景。《1973年的弹子球》在1980年出版,而书中的背景是在1973年,是日本战后约三十年的时间,正处于所谓“日本战后经济奇迹”时期。此时日本人都对未来充满信心,村上春树却怀有隐忧,并以此创作了此部作品,写了一个迷茫、孤独、怀疑的1973年。而他的隐忧并没有感觉错,从1973年开始便是日本的经济平稳增长期,1986年就是“泡沫经济”,接着就迎来了萧条期,而日本人尚沉浸在经济高速发展的自信中。这些,或许连村上春树也没有完全预想到吧。
在日本的80年代,也是日本的娱乐厅和弹子机房盛行的时候,人们着迷于这变相的赌博游戏,砸入大笔大笔的金钱,就像是文中的“我”,不去大学上课,把打工的钱都扔到弹子球机里。对此,村上春树特意用了大篇片段写了弹子球这个意象,绝不仅仅是表现时代的变迁,正如他在文中提到的,“除了换成数值的自尊心,从弹子球机中你几乎一无所得,而失去的却不可胜数。”弹子球机这种游戏为何有那么大的魅力?于国于民无用,反而腐蚀人心,村上春树因此发出了嘲讽的评价,与此对应的,主人公曾深深着迷的弹子球机,最后却在冷库中被收藏着,像是收藏在墓场中的尸体。村上春树也借弹子球机之口,“一切粗糙不堪,脏乱不堪……”或许隐喻着他对更好时代的期待与彼时堕落时代的厌恶。
绝妙的细节隐喻与轮番登场的人物
村上春树最擅长细节隐喻。从金星和火星上的抱怨居民,到具有时代意义的弹子球,和没有名字和过去的双胞胎女孩,被举行葬礼的旧配电盘,被收藏在冷库中的弹子球机们,还有反复重复“入口和出口”的比喻,都带有调笑和讽刺的意味,每个细节,都带有藏而不露的细节隐喻和哲学意味,人们不甘于雾里看花,又明白这才是最好的欣赏方式,于是反复在心里琢磨。
而本书的人物的出场也是采用了来一个走一个,再来下一个的写法,正是一个入口,一个出口,这种写法可以使我们专注于人物本身,因为登场人物专一,反而更能体会每个人物的内心与思想感情。村上春树曾提过,在本书中的写法是受美国作家雷蒙德·钱德勒所影响,在场景的轮换变换中,人物的变换置身其中,在这种快速切换的场景和人物中,带给我们强烈的撕扯感,加倍了作品给我们的感受——孤独与茫然,追寻与自我。
(被弹子球机催眠的人们,图源自网络)
夹杂在现实描写中的荒诞想象
村上春树作品最为突出一点的,就是为人称道的荒诞想象。常常在仿佛现实的描写中,夹杂着荒诞的意象。金星和土星的居民讲的星球上的景象,借虚拟星球的居民来表达他隐晦的不满;没有名字,只靠胸前印着“208”、“209”两个数字的海军蓝运动衫来区分的双胞胎女孩来去古怪;甚至给被替换下来的废旧配电盘举行葬礼的举动;“我”与弹子球机的对话像是弹子球机正是活人。这些游离在现实和荒诞的情节,总是让人恍惚,这是一部现实小说,还是一部虚幻小说?
村上春树的作品永远不会让人读得轻松,看似荒诞的想象总是隐射着什么,读他的作品同样是在解密,明明是平和朴实的语言,心情却总是不知不觉沉下去。翻到最后,却总是又意犹未尽——还想看主人公再往后的故事,不知不觉把自己的思想感情寄托在主人公身上。也许“我”和鼠都找到了人生的寄托,摆脱掉迷茫孤独的状态,正如将来的我们。
(村上春树生活照。图源自网络)
结语
从“喜欢听人讲陌生的地方,近乎病态地喜欢”到“事物必须兼具入口和出口,此外别无选择”到“任何东西都好像没有价值没有意义没有方向”,总是反反复复地诉说着寻找与逃避。“我”和“鼠”在世界的两端,“我”和“直子”在世界的两端,“我”和弹子球,也在世界的两端,连同被分离的,还有许许多多的事物。我们好像总在寻找,我们好像总是丢失。
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